“我是合肥人，木雕做了二十多年，都是奔四的人了，人生又有多少个四十年！”彭劲杰感慨道。
彭劲杰小的时候就喜欢玩木头，别人的书桌里塞得都是书本、文具，而他一抽屉都是自己做的木制玩具。那时没有工具，他便自己把螺丝刀磨平，改成刻刀，虽然什么都不懂，但凭借着兴趣他自己琢磨着刻，愣是用一块废弃木头做成了一艘小船、一只小鸟，一匹小马……雕木头玩具成为他童年游戏的最爱。
十四岁那年，彭劲杰离开家乡，来到木雕之乡东阳学习木雕。初学木雕非常艰难，师傅平时说话多用方言，语言不通，劲杰只能通过仔细观看，细心琢磨，不断摸索，认真学习。就这样，他木雕手艺学习了五年，帮师傅做了一年，之后到处拜师学艺，跟随多位工艺美术大师学习，一边做一边学。
东阳木雕是以平面浮雕为主的雕刻艺术。其多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了自己鲜明的特色。又因色泽清淡，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，又称“白木雕”。 2003年，彭劲杰跟随师父为杭州新建雷峰塔创作了8幅大型木雕壁挂《白蛇传的故事》，后来又为中南海紫光阁、西昌卫星发射中心等企业制作了许多大型屏风。
2009年，劲杰回到合肥，在市文化馆的帮助下，成立合肥市非遗木雕传习所，结合徽州文化，独创的《彭氏木雕》成为包河区级非遗，2010年成为合肥市级非遗，2014《庐州木雕》成为省级非遗，今年劲杰又被评为安徽省工艺美术大师，成为省内最年轻的工艺美术大师。
劲杰说：“如果让我回头，很可能不做木雕这一行……这一行实在太苦了……”。他停顿了片刻继续说：“但既然选择了这行，就一定要做好”。2007年，劲杰在做木雕时，左手食指被大平刀硬生生削去了一节，指骨被锋利的刀口削尖，鲜血顺着指骨喷涌而出，劲杰从身边抓起一把木屑，用502胶将手指粘上，胶水与木屑接触瞬间冒起了白烟，一股刺鼻的气味四处弥漫。劲杰忍着剧痛赶到金华第一人民医院，医生看着他因失血而变得乌黑的手说：“你这只手可能需要截肢”。劲杰是做木雕的，怎么能少了一只手，在他的坚持下，医生只能建议慢慢养伤。劲杰说：“我这只手差一点就没有保住，如果没保住，可能就不会再从事这行了”。在经过了大半年的休养，劲杰的手指才缓慢恢复，但指尖留下了一圈深深的印记。
一次，一家日本客户订购了一批寺庙的建筑构件，要求极高，不许打砂纸、不给做油漆，不能有刀痕，构件必须完全用刀修光。日本看似苛刻的要求，实际上是日本木雕的一种工艺——清刀。这批建筑构件劲杰跟师傅和师兄弟们反反复复做了二十多遍，终于得到了对方的认可。劲杰说：“我要感谢日本人，没有他们的严格要求，我们的作品不会如此精细。不管是做技术还是做艺术，都要有一种认真的态度，精益求精的精神，才能出好作品”。
“做木雕是慢工出细活，要想做出一件满意的作品至少需要一个多月，甚至更久。”首先要构思，艺术来源与生活，在生活中找到灵感来确定木雕的主题；接着选材，选择适合木雕的木材；再者打粗坯，将木料中多余的部分去掉，这是木雕雕刻中最重要的一个环节，因为去掉的木头是接不回来的，如果粗坯打得不好，那珍贵的木材就会白白浪费；最后一步是精雕，这一步最为耗时，少则一月，多则数年。当年雷峰塔的《白蛇传的故事》就历时三年完成。
说道《庐阳木雕》的传承，彭劲杰叹了口气道：“真正愿意学木雕的人很难找。现在的年轻人心浮气躁，急功近利，希望马上出成绩，但是木雕雕刻又是日久见真功的活儿，没个十几年，很难有所作为，所以想学的人很少，即使学了也因为吃不了苦半途而废。劲杰一直在寻找，寻找热爱木雕的人，他愿意倾其所有，将《庐州木雕》这门艺术发扬光大。